第五章 现代主义设计运动的萌起（第9/42页）

德国『工作同盟』科隆展览大楼的玻璃圆筒形楼梯间。

格罗皮乌斯为德国『工作同盟』1914年大展设计的展览大楼（背面）。

密斯在1907年进入贝伦斯设计事务所时年仅21岁。与此同时，现代主义建筑和设计的另外两位重要的奠基人格罗皮乌斯和勒·柯布西耶也先后受聘于贝伦斯，3个才华横溢的青年建筑师在贝伦斯这位大师的指导下工作了3年多，学习到许多重要的建筑技巧和现代建筑思想，对于他们毕生的发展都具有重要的意义。密斯不久后就对于商业化的建筑应付自如了，但是在贝伦斯的事务所工作期间，他基本上是生活在既聪明又具有明确社会主义倾向的格罗皮乌斯的阴影之下。

贝伦斯是德意志“工作同盟”的重要成员和领袖，通过他，密斯得以与“工作同盟”建立起密切的关系，并且认识了当时德国最杰出的一批建筑家、艺术家和设计家。“工作同盟”的成员都强调“艺术与技术的结合”，希望能够在以手工艺为中心的艺术和以工业化为中心的技术之间建立某种关联，以此来改造德国的建筑设计、产品设计，提高总体水平。他们认为，新的设计传统只能建立在机械化大批量生产包括工业化批量建造的建筑上。具体到建筑，他们提出，要设计标准化的、不讲求个性的、大批量的、组装的、采用工业材料——钢筋混凝土和玻璃结构的城市建筑，以满足公众的需求，他们称这种建筑为“功能主义建筑”，认为这才符合工业化时代的社会面貌和功能需 求。他们企望，通过设计建立一种具有国际面貌的新文化（Gesamtkultur），建立一种具有全球意义的生活方式，其结果就是他们希望的国际主义设计、国际主义建筑体系。

在贝伦斯设计事务所工作期间，密斯在相当程度上受到贝伦斯强调单纯、简洁的新古典主义倾向的影响。贝伦斯虽然是现代建筑思想的发起人之一，也是德意志“工作同盟”的主要领导人物，但他对德国19世纪初期新古典主义建筑家卡尔·佛列德里克·辛克尔的建筑方式和设计思想相当崇拜，辛克尔也强调所谓的“国际文化”“普遍文化”这种能够以不变应万变的国际主义设计文化。这种思想方法和具体建筑实践上的探索，给年轻的密斯以非常深刻的影响，在建筑思想方法上追寻一种国际主义的风格，一种能够放之四海而皆准的标准化的、批量化的建筑风格，成为密斯毕生为之奋斗的目标，而且达到了无论是辛克尔还是贝伦斯都没能达到的高度。在密斯的一生中，辛克尔典雅而简明的建筑一直影响着他，他努力要通过现代技术条件来改造现代都市的整体面貌。

在贝伦斯事务所时期，他还通过贝伦斯的引导受到另外一位建筑家的影响，那就是荷兰现代建筑的奠基人和先驱者——亨德利克·贝尔拉格（Hendrik Petrus Berlage, 1856—1934）。贝尔拉格的现代建筑非常简洁，采用传统的砖作为主要材料，但是却具有现代的功能和形式特征，他强调建筑的结构必须和功能目的一致，而结构是为功能第一服务的。他的建筑思想和哲学在于强调“建筑的统一性”“结构的诚实性”（所谓“诚实性”，在很大程度是要求能够从视觉上就能了解建筑的整个结构，不要用装饰把它遮掩起来）——这两点都成为密斯日后的设计原则和理念。密斯后来对于“结构的诚实性”这点比任何一个建筑家都走得更远，他的建筑在结构上往往一目了然，毫无遮拦。

密斯1926年设计的李卜克内西与卢森堡的纪念碑。

1910年，密斯也离开贝伦斯设计事务所，自己开业，从事建筑设计。格罗皮乌斯在1911年就完成了使他得到国际声誉的“法格斯工厂”建筑设计，而密斯却没有这样成熟、投资大的项目来实现自己的建筑理念。到1914年第一次世界大战爆发，密斯也被征入伍，派往巴尔干地区建设军用桥梁和道路。

1918年大战结束，密斯回到柏林，在这个时期非常活跃地参与了好几个建筑团体的活动，特别是参加了一系列现代建筑展览。这个时期他设计的最重要的建筑是在1926年为被谋杀的两个共产党领袖卡尔·李卜克内希和罗莎·卢森堡设计的具有表现主义色彩的纪念碑，他利用他们被处决地的砖墙作为形式动机，设计了一个采用方形结构组合的砖砌体，上面有镰刀斧头的共产党标志和红旗，具有很强烈的政治色彩，形式上也具有现代建筑的国际主义化特点，非常中性。这个纪念碑后来被纳粹分子拆毁。