第五章 现代主义设计运动的萌起（第7/42页）

格罗皮乌斯出生于一个建筑师的家庭，中学毕业之后，他开始学习建筑。1903—1904年他到慕尼黑技术工业专科学校学习建筑，1905—1907年又转到柏林的查洛腾堡工专继续深造建筑学。1904年，他在柏林的一家建筑事务所工作，从事比较简单的建筑绘图工作。1904—1905年之间他被德国军队征召入伍，短期服役。为了了解传统建筑的原则，掌握古典主义的精华，他到意大利、西班牙和英国游历，广泛搜集建筑资料与体验古典和各个历史时期建筑的精华，这些经历对他产生了非常重要的影响。

1907年，格罗皮乌斯在德国当时最重要的现代建筑和设计家彼得·贝伦斯的建筑事务所工作，这段经历虽然时间不长，却为他毕生的设计生涯奠定了非常重要和稳固的基础。贝伦斯当时是德国电器公司（AEG）的设计负责人，也是杜塞尔多夫艺术和工艺学校的校长，并且与穆特修斯、威尔德一起在1904年成立了德国的设计协会——德意志“工作同盟”，因此在德国设计界是声名鼎沸的重要人物。他的功能主义设计思想，他在设计上的精益求精的精神，对于年轻的格罗皮乌斯来说，都具有非常积极、正面的影响。

贝伦斯1904—1906年间设计的德国西北艺术展的展馆（Northwest Art Exhibition PavilionOldenburg）。

1910年，格罗皮乌斯离开贝伦斯事务所，自己开业，从事建筑设计，成为德国“工作同盟”的成员之一。经过在贝伦斯事务所几年的锻炼，格罗皮乌斯已经形成了自己清晰的设计思想。他认为建筑首先应该考虑服务对象，如果建筑的对象是大众的话，预算考虑就成为非常突出的因素，如果建筑的造价太高，就会造成服务对象——穷困大众无法接受的情况。为了能够为整个社会，而不是为少数权贵设计建筑，就必须采用经济的方法，特别是大量采用预制构件，采用拼装方法，尽量缩短工期，降低建筑成本，才能真正达到为社会服务的目的。自然，他的这个具有民主思想、社会主义倾向的立场导致他厌恶和反感那些耗费资源和预算的装饰细节。他认为，建筑和产品之美不在于装饰细节上，而在于建筑家和设计家自身的训练水平，自身对于比例、均衡、表面加工的细节的掌握水平。他曾说，只有受过严格高等训练和教育的设计家才能够“把灵魂吹入死气沉沉的机械产品躯体之中”［原话是：“breathe a soul into the dead productof the machine.”出自格罗皮乌斯在1955年出版的著作《新建筑与包豪斯》（The New Architecture and the Bauhaus ）］。他强烈反对一成不变地因袭古典的方法。他认为：产品、建筑的功能决定了它应该具有的形式，只要达到最好的功能，也就自然有最好的形式，因此设计的形式是派生物，而绝对不应该作为设计考虑的起点和决定因素。

格罗皮乌斯鲜明的设计立场，在他设计的两栋建筑中得到淋漓尽致的体现。其中之一是1911年设计的欧洲第一个完全采用钢筋混凝土结构、玻璃幕墙的工业建筑——位于德国莱因河畔的法格斯鞋楦厂厂房（Fagus Factory, Alfeld an der Leine, Germany）；另外一个是1914年设计的“德意志工作同盟”作为展示典范的、位于德国科隆的总部和工厂建筑综合大楼。这两个建筑奠定了他在现代建筑中的稳固地位。

法格斯工厂厂房是他与阿道夫·梅耶合作设计的。整 个建筑共三层楼，完全采用钢筋混凝土结构，采用柱支撑结构，外部全部采用玻璃幕墙，透过玻璃，建筑的结构一清二楚，没有装饰细节，完全是一个简单的长方形玻璃盒子。他不但设计了这个现代化工厂的建筑，同时也完成了这个工厂的室内设计和家具、用品设计。这是20世纪初叶世界现代建筑的第一个典范，为世界现代建筑奠定了形式、结构、方法基础。

在1914年的科隆“德意志工作同盟”大楼（Office and Factory Buildings at the Werkbund Exhibition, 1914, Cologne, Germany）设计中，格罗皮乌斯在布局上受到美国建筑家莱特的影响，因此平面布局讲究均衡和对称，形式也比较规整。但是，在建筑具体运作中，他依然进一步体现了自己的现代主义方法和原则，特别是功能决定形式的基本原则，采用现代建筑材料，以钢筋混凝土、玻璃为主，建筑朴实无华，具有良好的功能性。他采用玻璃幕墙结构，在主建筑的两端利用两个玻璃的圆柱结构，将楼梯包藏在内，这种玻璃幕墙的楼梯间结构是由他最早引入建筑设计的。该建筑立面简洁明快，是一个多功能的综合体。大胆的设计观念、现代化的设计语汇和手法，使这一设计立即得到世界设计界的认同与赞赏——在当时对现代建筑的各种探索中，他的新建筑脱颖而出，震动了整个欧洲建筑界。