第五章 现代主义设计运动的萌起（第15/42页）

阿尔托早年在芬兰的奥塔尼米（Otaniemi）的赫尔辛基技术学院学习建筑。但是他的学习因为芬兰为摆脱俄国奴役的独立战争而中断，他为了民族独立也参加了战斗。1917年俄国十月革命之后，芬兰得到独立，阿尔托继续学业。1921年毕业之后，他曾经到欧洲各地考察学习传统建筑，了解欧洲当时建筑发展的情况，各地丰富的民间建筑比古典主义或巴洛克风格的建筑更加深深地打动了他。回到芬兰后，他在芬兰中部城市郁伐斯屈拉（Jyväskylä）开设了自己的建筑设计事务所。1927年，他把自己的设计事务所迁到图尔库（Turku），并且与另外一位建筑家艾里克·布莱格曼（Erik Bryggman, 1891—1955）合作开设建筑设计事务所，直到1933年。1925年他与大学同学艾诺·玛西奥 （Aino Marsio, 1894—1949）结婚，并在1933年再次搬迁到首都赫尔辛基，在那里开业。他的夫人一直担任他的专业助手，直到她在1949年去世为止。1935年，他们夫妇与梅丽·古林契森（Maire Gullichsen, 1907—1990）和尼尔斯-G.哈林（Nils-Gustav Hahlin, 1904—1941）一起，建立了阿尔特克公司（Artek），专门生产自行设计的各种家具和家庭用品，大量的家具是采用蒸汽弯木的新技术设计和制作的，不少已成为现代家具设计的经典作品。

阿尔托在这段时期中非常注意欧洲的现代建筑发展情况，对于采用没有装饰的形式，采用包括钢筋混凝土和玻璃为主的现代建筑材料非常感兴趣，他针对寒冷的芬兰地区发展出自己独特的现代建筑思想——他的建筑思想虽然是属于现代主义的，比如强调功能、反对没有必要的装饰、设计的民主主义思考、对现代建筑材料的采用等等，但是他却具有强烈的个人诠注特色，自成一格。

从许多方面来看，阿尔托的设计与柯布西耶的设计恰恰相反：他的作品具有轻松感、流畅感，与柯布西耶的咄咄逼人、高度理性形成鲜明的对照。阿尔托一生都在寻求现代世界与自然的协调特征，而不是简单地创造一个非人格化的、非人情味的人造环境。他热衷于使用木材，因为他认为木材本身具有与人相同的地方——自然性的、温情的。因此他对于“新艺术”运动的重要代表人物之一的比利时设计家亨利·凡·德·威尔德非常推崇。

对于阿尔托来讲，重要的是形象，他认为一旦有了一个明确的形象，整个设计的系统就可围绕这个形象而展开。椅子服从墙面，墙面服从屋顶，屋顶服从天空，最终控制形象的还是自然。他重视视觉的统一，重视视觉与自然环境的关系，一直努力把观众、使用者引入他的形象之中。他的目的是使用者的完全参与，而不是简单地强加他人。在这一点上，他与其他具有先知先觉、救世救民思想的现代主义大师们明显不同。他使自然与他的建筑、设计成为一种下意识的存在。他采用一个原则，比如有机功能主义，再从这个原则引申出许多不同的风格来，因此，他的设计虽然风格各异，但是总的立场却是稳固的。他在功能主义的基础上发展出多姿多彩的设计专题来，一直是世界设计界、建筑界热衷的讨论主题。

阿尔瓦·阿尔托1932年设计的走廊座椅（403 Hallway Chair）。

勒·柯布西耶1930—1931年设计的巴黎市立大学瑞士学生宿舍。

1927—1928年是阿尔托建筑设计生涯中重要的奠定基础的时期。他在这个时期接受了相当多的建筑工作，其中包括几个大型的公共项目。这些设计使阿尔托得到国际设计界和建筑界的公认，从而奠定了他作为一个国际级现代主义建筑家的地位，对他毕生的发展起到关键作用。这些项目包括图尔库的报社建筑“萨诺玛特大楼”（Turun Sanomat building, Turku, 1927—1929）、帕米欧的肺结核疗养院建筑（Paimio Sanatorium, 1929—1933），以及维普里市公共图书馆（Viipuri Public Library, Viipuri, 1927—1935，亦称“维堡图书馆”）。这三个大型项目（尤其是后面两个）的设计，充分体现了现代建筑的基本特征：采用钢筋混凝土结构、完全没有装饰、高度功能主义和理性主义的处理、宽敞而自由的内部空间、采用平顶的屋顶结构、宽敞的窗户布局、外部设计有宽大的阳台、形式上的简单朴素和民主特色等等，与德国、俄国、荷兰的现代主义建筑家们进行的探索是相似的，但是，阿尔托同时有自己与众不同的设计处理，表现为：他在建筑上采用了部分有机形态，而不拘泥于简单刻板的几何形式；在室内材料上采用了相当数量的木材，而不仅仅是冷漠的钢材和钢筋混凝土；在照明上采用了大型的顶部灯孔方式。他在维普里图书馆的设计中首创了多层而敞开的内部空间布局，天花板采用木条拼接，具有良好的吸声效果，图书馆内的噪声能够被室内材料吸收，因而显得格外安静。他采用蒸汽弯曲木材的技术，为这几个项目设计了一系列木家具，具有强烈的有机 功能主义特色，成为现代家具设计中非常独特的经典作品，也与整个建筑设计协调，风格统一。以上这些，都是与欧洲其他现代主义建筑不同的地方。这几栋建筑成为当时世界上最杰出的现代建筑代表作品，迄今依然是所有建筑史、设计史必须讨论和诠释的内容。