至少还有记忆（第2/2页）

对于历史的伤痛，我们习惯于说"过去的就让它过去吧，何必揭历史的伤疤"；对于哪怕映射这一伤疤的文艺作品，我们涂抹着西方解构主义、荒诞主义、后现代主义的口红的嘴巴又说，"这种宏大叙事是多么的土气"。但是，如果对生命和痛苦的漠视可以体现在我们对待历史的态度里，它同样可以体现到我们对现实的态度里――事实上，当我们的文艺作品用五光十色的豁达、诗意、颓废、华丽、*、恶搞，以及最重要的，沉默，去包裹怯懦时，它正在体现到我们对现实的态度里。

当然，《弗罗斯特》、《晚安》、《迷雾》这样的作品集中出现在这几年，绝非巧合。显然，这些作品的编剧导演都或多或少有影射当代政治、尤其是伊战的企图。《弗罗斯特》中对窃听的讽刺，暗合美国政府伊战以来的"反恐"窃听政策；《晚安好运》中对"恐共症"的批判，也可以被理解为对911以来"恐穆斯林症"的影射；而《迷雾》对战争的反思，几乎就是对伊战的直接批评。也许，历史的妙处正在于此：它不仅是关于过去的事件，还可以是关于现实和未来的寓言。