第二百四十章 恐怖到看不懂的票房！（第2/5页）

韩四升：“哈哈哈，新年好新年好，大过年的让你们跑一趟，真不好意思。”

韩舟上前伸出双手：“陈老师你好，池老板你好。”

短暂的寒暄后，韩舟说起了自己电影需要两人干的工作。

两人也认真的听着。

韩舟对于《霸王别姬》这部电影，有很深刻的认知。

都说94年是前世电影史最辉煌的一年。

全球影史百大经典电影，有非常多都出自于这一年。

有《这个杀手不太冷》，《肖申克的救赎》，《阿甘正传》，《低俗小说》，《东邪西毒》，《阳光灿烂的日子》，《狮子王》，《夜访吸血鬼》，《变相怪杰》，《燃情岁月》等等。

但是，这一年的绝对王者却是，《霸王别姬》。

这一年，《霸王别姬》横扫所有顶级大奖。

只有一个例外，那就是奥斯卡。

这一年，奥斯卡有两重奇怪的黑幕，黑幕一是《阿甘正传》赢了《肖生克的救赎》，第二重黑幕就是，为了让《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》，奥斯卡直接没选《霸王别姬》参选！

没错，要是《霸王别姬》参选，什么《肖生克的救赎》什么《阿甘正传》，都没机会。

不过，这事儿也得分两面说。

如果韩舟是米国人，韩舟也选《阿甘正传》。

事实上，在米国，烂番茄，评分最高的电影是超级魔幻爱国扯淡剧《壮志凌云2》，这部电影在烂番茄，有百分之九十九的人给它打了三点五分以上的分数。

《肖生克的救赎》得分是可怜的百分之六十五的人给它打了三点五分以上的分数。

很多人说米国没有爱国教育，米国人不拍主旋律，放狗屁，米国的电影主旋律占了八成，而且米国影迷也好这一口。

也就是说，《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》是可以理解的事情，毕竟是米国。

但是，《阿甘正传》或者《肖生克的救赎》是完全赢不了《霸王别姬》的，一旦《霸王别姬》参选，无论用什么样的评选方式，他们都不可能赢。

毕竟那时候米国人还处在要脸的阶段，还没到今天这一步。

所以，他们选择了简便方法，直接不让《霸王别姬》参选。

在奥斯卡之后，霸王别姬剧组的一个工作人员问奥斯卡的内部人员，为什么不让《霸王别姬》参选。

对方的回答是‘我们以为你们拿遍了国际大奖和A类电影节奖项，不需要奥斯卡了。’

对方的回答，是底气弱到了极限，不惜用潜台词‘奥斯卡远不如金球和戛纳’来解释为什么《霸王别姬》没参选奥斯卡。

当然了，在某知名的外国电影加一分，国产电影减一分的某瓣电影网站，《霸王别姬》这部华语电影却高居评分榜历史第二，其实已经看得出结论了。

实际上，稍微分析一下，就能知道三部电影拿奖方面的底气区别。

《阿甘正传》是虚构架空了一段历史，把一些历史真实事件，都加到了阿甘一个人身上，来展现‘上帝爱老实人’这个米国保守派的党派思维。

《肖生克的救赎》讲述的是一个人被冤枉后，如何用自己的聪明才智逃出生天并且完成自我救赎的故事。

《霸王别姬》，讲述的是四个不同的时代，从封建，到资本，到新华国，再到现代新华国，四个时代的故事，讲述的是一种艺术在这种时代变迁中的变化，讲的是一个人这种变化中波澜壮阔也凄惨的人生。

从电影本身的角度讲，三部电影，都把自己的主题讲得很好，几乎可以说都做到了百分之百的展现。

但是，在同样是百分百展现了主题的情况下，主题本身对于电影评奖是有高低之分的。

就好像一个厨师做了一盘炒土豆，另一个厨师做了佛跳墙。

两人都是顶级厨师，但是你这炒土豆再贵一百块也封顶了，而佛跳墙，材料就不止价格一万。

土豆丝炒到了极限，那也只是低难度下的极限，而佛跳墙的极限，代表的就是烹饪艺术的极限。

在戏剧张力的表现上，两个电影题材就注定了压根不是一个级别的。

除此之外，霸王别姬还和另外两部电影很不同。

首先，阿甘这个题材，在米国是主流题材，无数人拍过。

而，《肖生克的救赎》这个故事，也不是个原创故事，60年时大导演贝克拍摄了一部名叫《洞》的电影，剧情和《肖生克的救赎》不能说一模一样，只能说《肖生克的救赎》大规模致敬了这部电影。

而79年的《逃出亚卡拉》更是……如果电影是一栋楼，基本就是《逃出亚卡拉》同一栋楼换了个住户，搬来了点锅碗瓢盆。

这要是搁在华国，是华国导演拍的，不喷你二十年抄袭狗，算你狗命好，你还想得奖？